En Göbekli Tepe la intuición del arqueólogo alemán Klaus Schmidt le llevó al sur de Turquía, donde se encontró con un montículo que le mostró que no era natural sino el resultado de la obra humana. Ya en 1960 otro arqueólogo reseñó que allí solo había encontrado restos de un cementerio medieval, pero el alemán pronto se dio cuenta de que el montículo no era natural y, a 14 kilómetros de la ciudad de Sandiurfa allí, donde la gente del lugar llamaba «colina panzuda», hizo su gran descubrimiento. Al año siguiente empezaron las excavaciones, que mostraron unas impresionantes construcciones megalíticas; al menos veinte círculos de pilares de piedra caliza en forma de T que estaban decorados con una serie de relieves de animales, que se dataron en torno a 9000-7000 a. C., es decir, en pleno Neolítico. Estas mismas estructuras en forma de T se encuentran en la isla de Menorca, otro paraíso para los que aman la arqueología y la prehistoria como yo. Los monolitos de mayor tamaño, colocados en el centro, debían tener una altura de 5,5 metros y estaban tallados en una sola pieza que podía llegar a pesar 4 toneladas. En el 2000 Klaus Schmidt expuso la teoría de que Göbekli Tepe fue un centro religioso en el Neolítico, lo que le convertiría en el templo más antiguo de la historia, al menos seis milenios anterior a Stonehenge, en Gran Bretaña. Según él pudo haber sido construido por grupos de cazadores recolectores que peregrinaban para celebrar rituales que se asociaban a los animales representados en los relieves de los pilares.

1º, panorámica de la excavación; 2º, Obeliscos, Museo de las civilizaciones Anatolias; 3º, Obelisco; 4º, Vista aérea de las seis estructuras.

Kandinsky, Klee, Feininger y Jawlensky son Los Cuatro Azules que, a iniciativa de Galka Scheyer, se unen para difundir su obra sobre todo en Estados Unidos. Los cuatro que formaron El Jinete Azul, que empezó siendo parte fundamental de la Bauhaus, era un grupo en principio expresionista que evoluciona hacia la abstracción y caminaba hacia una búsqueda espiritual de la obra de arte; la misma tiene siempre una relación con el interior del artista. La Bauhaus buscaba cambiar la función del diseño, del arte y de los mismos artistas, por ello no es de extrañar que Kandinsky, Klee y Feininger, que enseñaron en dicha institución, eran teóricos del nuevo movimiento que exponen sus ideas y experiencias más modernas en los Estados Unidos, que aún no era un centro importante del arte como lo será después con el expresionismo abstracto o con el pop.

Estilísticamente no se puede hablar de un estilo común, un estilo Bauhaus en la pintura, pero si en este periodo se da un centro común que es la abstracción pura tendente a la geometría.

Reproducciones: 1º Klee, 2º kandinsky, 3º Feininger y 4ºJawlesnsky