«Soledad de la mente»,2008

«Locura y Razón», 2010

«Prostitución», 2006

Estos retratos desgarrados, sin un ápice de concesión a lo bello, que muestran a los marginados de una sociedad actual como la nuestra, confortable y «civilizada», que ignora a los que por enfermedad, soledad o demencia, hace que miremos hacia el otro lado, son, a mi modo de ver, el mejor trabajo de esta artista  que nos recuerda que todo ello existe, al igual que hicieran los grandes maestros, como el Goya al que tanto admira. Lita escapaba de su mundo infantil, de su realidad difícil de niña de la calle con la imaginación y la fantasía; hoy refleja mejor que nadie lo que la vida puede tener de cruel, pero sin juzgar; su testimonio habla bien alto y, por poner solo un ejemplo, en su «Trilogía de la duda» nos habla con sus pinceles de la victima, el poder y la ignorancia. Ella consigue el aspecto craquelado de sus obras, como solo el tiempo hace en las obras antiguas, a fin de conseguir el aspecto fiel de la piel, esas arrugas que el tiempo deja; ella se alía así con el tiempo. Para conseguir sus objetivos ha trabajado con químicos; es capaz de utilizar hasta doce capas de distintos componentes. Lita sigue trabajando, estudiando, experimentando como solo una gran artista es capaz de hacer para conseguir esas obras maestras que nos asombran cada vez más.

«Retrato de Fernande Olivier», 1905

«Bailarina» c. 1906-10

«Dos ángeles», c. 1910

El artista holandés (Róterdam 16 de enero de 1877 – Mónaco, 1968) coincidió en el tiempo con Picasso en el Bateau-Lavoir y fue en París donde realizó su labor artística. Su obra se asocia al expresionismo alemán y al fauvismo. Su colorido excesivo, vivo y fuerte es la seña de identidad en su época de madurez, ya que en un principio, por influencia de Rembrand, su paleta era apagada y de tonos oscuros. Pronto abandona el tema paisajístico y se dedica casi por entero al retrato y al desnudo femenino. En París su obra se adentra en el fauvismo con  obras claramente en la línea del mejor Matisse. El primer cuadro de los aquí representados es un retrato de la compañera de entonces de Picasso, Fernande  Olivier de 1905; su relación con Picasso y con el grupo de Montmartre era el de un colega más de los que habitaban en el famoso «Lavadero». Expuso con Matisse y Derain en el Salón de Otoño y con los fauvistas hasta 1912. No obstante nunca rompió sus lazos con su Holanda natal y expuso con los expresionistas alemanes invitado por Max Pechstein. Tras sus viajes por Marruecos, Egipto y España ilustró la edición de las «Mil y una noches» de Mardeus, que se publicó en 1918. Sus desnudos, cargados de erotismo, y sus retratos llamaron la atención del llamado «Beau Monde» de París y todos querían ser retratados por Van Dongen; es muy conocido el retrato que hiciera a Kiki de Montparnasse, famosa modelo de ese mundo canalla y aristocrático, llamado «Retrato de una muer con cigarillo». Se le concedió la nacionalidad francesa en 1929. Una invitación de Goebbels a la Alemania nazi junto con otros pintores pudo poner en peligro su prestigio y una posible acusación de colaboracionista, pero el hecho se olvidó por suerte para él.

Elsa von Freytag-Loringhoven posando en su apartamento de N.Y. en 1915

Elsa von  Freytag-Loringhoven posando en su apartamento de N.Y. en 1915

El personaje da para mucho más que una entrada; por ejemplo, me la puedo imaginar cuando usaba maquillajes brillantes y  se ponía sellos postales en cada mejilla, usaba sostenes con latas de tomate y luces intermitentes, amén de innumerables pulseras en los brazos, que eran anillas de cortinas de baño, labios pintados de negro… su aspecto en aquellos años debía de ser de lo más chocante, con la cabeza rapada y en diferentes colores. Lo que quiero decir es que, por más que los jóvenes de ahora nos quieran sorprender con sus peinados y vestimentas, todo eso es ya historia. Lo mismo me sucede cuando hoy muchos artistas quieran sorprendernos con obras que ya hace años son obras  museísticas. Y ya lo he dicho alguna vez, cuando algún despistadillo se siente el más vanguardista del mundo y nos ofrece sus excrementos, cuando el arte povera ya lo había enlatado hace ni se sabe. Con todo ello quiero decir que en arte todo está ya inventado y que mi admiración es para todos aquellos que fueron los primeros, los realmente rompedores y transgresores que lo que hacían era de alguna manera demostrar la estupidez de muchos, que sacralizaban en nombre del arte cualquier cosa. Pero para no caer en ello lo esencial es conocer la historia del arte y los movimientos de vanguardia; pretender que sea vanguardista en el 2019 lo que ya se hizo en los años veinte demuestra, por un lado, oportunismo y, por otro, ignorancia total. El urinario de porcelana, la famosa «Fuente» de Elsa hoy ya no sería rompedora. Lo que hoy habría que mostrar es un arte de vanguardia de este tiempo. Pero la fuente de inspiración parece que se ha secado… Un ejemplo magnífico nos lo da Elsa, quien nunca comercializó su arte y por tanto vivió en la pobreza extrema. En el 2000 su trabajo resurgió gracias a la biografía de Gammel y una antología de su poesía publicada un año después. Ahora es reconocida como la primera artista estadounidense de Dada y ciertamente la primera punk de Nueva York. Verdaderamente triste que sea sesenta años después. La mujer en el mundo artístico, por desgracia, siempre ha estado ninguneada y, en muchos casos, su obra, apropiada por sus colegas varones, como hizo Duchamp y el fotográfo Morton Livingston.